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----同济中法文化中心与利智THE SIAMESE TOWERS学院大楼

建筑之于文化属性

张斌：建筑不是直白的告知，而是暗示，多角度地阐释文化。我理解的文化有两个层面：一为广义的文化，即相关的非物质因素；二为狭义的文化，即为暗示，不为文化符号所控制，希望能探求更深层次的内涵。

Alejandro Araven：当我处理地域性和文化属性时，我更倾向于以彼此适应的角度去思考。不是刻意地让建筑属于某个地区或者赋予其某种文化标识而作为主要意图，我相信要从（认识和解决）真正的问题出发，并且以容纳这些问题为最终结果，如果不能以文化的触角去解决这些因素，建筑最终也只能是复制品。

关于建筑与环境

张斌：场地促使设计，使建筑参与并维和这个空间。保留的水彬林被建筑围合成为入口庭院，并与一二九纪念圆一起形成校园中重要的公共空间。两个单元架空穿插处的屋顶水池和下沉庭院使建筑身成为纪念圆和校外城市空间的中介。

Alejandro Araven：路易斯。康形容公共设施的最具自然力的形式，是树下的阴影。在那里，教授和学生可以自由交谈。我想回归到这种基础的观念中。为了制造交流的合适环境，我将走廊通道不仅作为空间的循环体系，更是交往的空间：我在建筑外部制造木质倾斜的基层，让人们可以做在树荫下。

对现在建筑的看法

张斌：我希望现代建筑不仅关注对社会的影响力以及观念性的方面，还必须关注它实现的结果，毕竟建筑不等同于景观，也不等同于城市。如果建筑都退化为某种信息，则是挺悲哀的事情。

Alejandro Araven：说实话，我并不喜欢全球化。我只是试图想去建一个好的建筑。现代建筑意味着对技术前沿性的探索。作为建筑师，我希望用一个实体表达一直都没有被改变的界面。所谓本土与全球化，实际上意味着心理上受全球化驱动而行为上却是本土化的。也许在某种程度上可以叫做“全球本土化”。

建筑材料的使用

张斌：对于材料，我始终对工业材料有着特殊的偏好，因为他们拥有自然的色泽和质感。有工艺生产的花纹，可塑性很强（工艺决定质感）。我对材料的表现力很敏感，它与空间和其他元素的互动，包括光影，还有轻与重的嵌套关系等，都是我所关注的。

Alejandro Araven：我希望他是原始的。我并不刻意于细节，我只是想直接并清晰地运用材料。我认为，在智利工作中最宝贵的事情是，我能够以古老的方式运用材料。思想不能被建筑过程所弱化，但能以粗犷的形式表达他们。